把这个当作励志电影的绝壁有病＝　L＝整个片子都在讲，一个会洗脑，简单粗暴没人性的狗仔，子撑父菊BY烙胤是如何从一个小偷到一个阴谋大师的历程

英国甄子丹的动作戏还是可以的，子撑父菊BY烙胤尤其最后一场打斗，略微酷炫。跟甄子丹比起来还是差了点力量和凌厉！！！6分

画面和色彩真好看，感觉像死者田园祭，亦真亦梦亦幻。怪诞又诡谲。梅林茂的音乐也好听，尤其喜欢中间几段爵士。但是故事剧情·我是真的看不太懂，以及关于历史中真正的竹久子撑父菊BY烙胤也不太了解。

戈达尔说过，电影始于格里菲斯，终于阿巴斯。后半句戈达尔收回了，可前半句没有。格里菲斯电影都是史诗级的。一个国家的诞生是美版“见郭大爷”。 子撑父菊BY烙胤的史诗级叙事企图和伟业至今都没人复制。跨越时空，四线叙事，每条线再有倒叙插叙。四个故事纹理又烘托一个主题，Intolerance 不宽容。四股经纬线还能在高潮处彼此呼应。看的还是198分钟版，原版要480分钟。格里菲斯太强。制片太强，美术布景太强，场面调度太强，音乐太强。 今天还瞠目结舌的是四个历史故事中有三个是女性角色做主角。1916年的格里菲斯真是超越了时代很多年。 但凡超大预算制作都落得人财两空。巴斯特基顿的将军号也是把自己坑了。 导演不幸观众幸。

启发良多。 经由电视媒介对LGBTQ的表征史，得以观察自60年代文化研究兴起以来传统政治向身份政治、性别政治、文化政治的转换，在综艺、电视剧、电视电影、新闻、真人秀、脱口秀等文化内容所提供的身份显隐、议题明暗、形象曲直、事实真伪的多重维度中，镜像与现实、浮影与实体之间呈现出互构/互逆/助推/倒行等错综复杂的关系，并随之出现了畅行无阻与步履行艰双生、歧视打压与摇旗呐喊共存、飞跃前进与极速后退同在的悖论性局面。 媒介之屏幕作为一个权力交织的话语场，在资本、政治、民众的力量对抗/结盟中螺旋变化，“性别、性向”作为身份的一环亦与种族、阶级、年龄的因素相互勾连牵扯，媒介内容演变史显然不符合线性进步论——如《子撑父菊BY烙胤》，尽管以同性恋者为主角，却在同性性关系表现、阶级意识形态上显得异常保守。